Technisches Museum Wien

Crashes in road curves contribute significantly to road traffic fatalities in developing countries. The crash risks increase when there are multiple vertical and horizontal curves on the road section. In this study, we diagnose the crash-contributing factors along the crash-prone and curvy Odumasi-Oterkpolu road in Ghana and propose countermeasures. Spot speed counts were done using radar guns in addition to manual traffic counts, field inspections, and victim self-reports. Secondary police crash data (from 2015 to 2019) were collected from the Building and Road Research Institute of Ghana. Multiple regression and descriptive analyses were computed to identify crash-contributing factors. Vehicle brake failure and driver inattention were identified as the main driving errors that contribute to crashes in the road curves. Notably, the majority of crashes involved movements in left-turning lanes, in other words towards drivers’ left sides. Speed, traffic volume, and the volume of motorcycles and medium trucks had the strongest association with fatalities. Overall, the road lacks street lights, guardrails, road signs, road markings, posted speed limits, and durable pavement. This is the first empirical investigation of the studied road; therefore, the findings and proposed countermeasures will help to improve road design and safety measures.

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Um die Jahrhundertwende halt die Fotografie langsam Einzug in die Tagespresse, wo bislang hauptsachlich gezeichnete Abbildungen dominiert haben. Es ist die Zeit, in der sich die beruchtigte New Yorker Boulevardpresse, die so genannte Yellow Press, entfaltet. Die Tagesblatter von Joseph Pulitzer, die New York World, und das New York Journal von William Randolph Hearst erscheinen in grosen Auflagen und tragen einen erbitterten Konkurrenzkampf gegeneinander aus. Ein Mittel der Auseinandersetzung ist der niedrige Preis, ein anderes die bildliche – zunachst noch gezeichnete – Illustration. Beide Blatter praktizieren einen sensationslusternen Bildjournalismus, der sich wenig um Wahrheit schert.

Zur selben Zeit entfaltet sich in den USA die schwarze Burgerrechtsbewegung. Fotojournalisten spielen dabei eine nicht zu unterschatzende Rolle. Sie dokumentieren die Diskriminierung von Afroamerikanern im alltaglichen Dasein wie auch ihren politischen Kampf um Gleichberechtigung, und ihr augenscheinlicher Erfolg scheint jede resignative Behauptung, die dokumentarische Fotografie sei wirkungslos, zu widerlegen. Einer der Verfechter der Burgerrechtsbewegung mit der Fotokamera ist Gordon Parks. Seine Herkunft und die Erfahrungen mit dem Rassismus, die er als Schwarzer in der amerikanischen Gesellschaft gemacht hat, pragen sein berufliches Selbstverstandnis. Angetrieben vom Zorn uber soziale Ungerechtigkeit, will Parks Missstande aufzeigen und Veranderungen bewirken. Er bedient sich dazu einer Fotografie, die auf Mitgefuhl basiert: gute Dokumentarfotografie habe ebenso viel mit dem Herzen als mit dem Auge zu tun, lautet seine Uberzeugung. Den Widerspruch zwischen journalistischem Objektivitatsanspruch und personlichem Engagement lost er pragmatisch: er sieht sich als objektiver Reporter, aber als einer mit einem subjektiven Herzen. Parteilichkeit ist Programm.

Viele, vornehmlich junge Kriegsfotografen suchen den Krieg seiner exzessiven Atmosphare wegen, und nicht, weil sie gegen ihn protestieren wollen. Das sagt einer der bedeutendsten Fotojournalisten seiner Zeit, der Brite Donald McCullin, der als Auslandskorrespondent der Londoner Sonntagszeitung The Sunday Times viele Jahre lang uber Kriege und Katastrophen auf der ganzen Welt berichtet. Der Krieg evoziere einen rauschhaften, jenseitigen Zustand, der mit nichts im normalen burgerlichen Leben vergleichbar sei, einen schizophrenen Trip, auf dem alles bisher Gultige auser Kraft gesetzt sei. Das Verhaltnis des Kriegsfotografen zum Krieg ist das des Abhangigen zur Droge.