University of Music Würzburg

Die Komburg zeigt heute noch in den Resten des architektonischen Bestandes, die aus ihrer Blütezeit auf uns gekommen sind, das typische Bild des Benediktinerklosters: die Gottesburg. Die Verdienste des Benediktinerordens um die Erhaltung und Pflege des antiken Kulturgutes, sein großer Anteil am mittelalterlichen Geistesleben ist bekannt. Es ist keine Übertreibung, zu sagen, daß kein Benediktinerkloster denkbar ist ohne eine gutausgestattete Bibliothek. Von der Bibliothek des Benediktinerklosters Komburg sind nur noch Spuren erhalten. Karl Otto Müller hat 1952 eine Urkunde veröffentlicht, 1 die uns einen Katalog eines Teiles der Komburger Bibliothek gibt. In der Prozeßurkunde fordert der Prokurator der Komburg vor dem Archidiakon in Würzburg oder seinem Offizial die Verurteilung der Witwe Guta Veldner zur Herausgabe von Büchern, kirchlichem Gerät und Meßgewändern, die ihr zur Aufbewahrung gegeben worden waren und deren Auslieferung sie verweigerte. Der Ausgang des Prozesses ist nicht bekannt. Die von Müller veröffentlichte Urkunde führt 63 Bände auf: zumindest einen beträchtlichen Teil der Klosterbibliothek. Müller hat erfolglos versucht, in diesem Katalog aufgeführte Bücher in den aus Komburger Besitz in die Württembergische Landesbibliothek gelangten Beständen nachzuweisen, er gelangte daher zu der Ansicht, daß die Bücher damals gegen eine Abfindung in den Besitz der Veldnerin gelangt und von dieser dem Kaplan der von ihr gestifteten sogenannten Veldnerkapelle übergeben worden seien. In diesem Fall wären sie wohl nach der Reformation zerstreut oder vernichtet worden. Wolfgang Irtenkauf 2 ist es dagegen gelungen, wenigstens eine Handschrift, ein Epistolar, aus diesem Katalog zu identifizieren: die Handschrift Cod. bibl. quart 28 3 der Württembergischen Landesbibliothek. Von den 63 Bänden des von Karl Otto Müller entdeckten Katalogs ist also nur eine einzige Handschrift mit einiger Sicherheit unter den 43 Komburger Pergamenthandschriften aus der Zeit vor 1320 zu identifizieren. Mindestens 20 dieser Handschriften haben nun nachweislich in dieser Zeit noch nicht zur Komburger Bibliothek gehört. Daraus folgt, daß die sicherlich beträchtliche Bibliothek, die das Kloster in seiner Blütezeit besaß, zum größten Teil in den Wirren des Bauernkrieges und wohl vor allem durch die Verwahrlosung des Klosters in seiner Spätzeit untergegangen ist. Es wäre eine lohnende, aber nicht ganz einfache Aufgabe, aus dem Besitz der Württembergischen Landesbibliothek den Rest des ältesten Komburger Bestandes herauszuschälen und zu versuchen, in anderen

Klaus Hinrich Stahmer: Musik in der Residenz. Würzburger Hofmusik. Würzburg: Stürtz 1983. 127 S.

BackgroundPerformance anxiety is the most frequently reported anxiety disorder among professional musicians. Typical symptoms are - on a physical level - the consequences of an increase in sympathetic tone with cardiac stress, such as acceleration of heartbeat, increase in blood pressure, increased respiratory rate and tremor up to nausea or flush reactions. These symptoms can cause emotional distress, a reduced musical and artistical performance up to an impaired functioning. While anxiety disorders are preferably treated using cognitive-behavioral therapy with exposure, this approach is rather difficult for treating music performance anxiety since the presence of a public or professional jury is required and not easily available. The use of virtual reality (VR) could therefore display an alternative. So far, no therapy studies on music performance anxiety applying virtual reality exposure therapy have investigated the therapy outcome including cardiovascular changes as outcome parameters.MethodsThis mono-center, prospective, randomized and controlled clinical trial has a pre-post design with a follow-up period of 6 months. 46 professional and semi-professional musicians will be recruited and allocated randomly to an VR exposure group or a control group receiving progressive muscle relaxation training. Both groups will be treated over 4 single sessions. Music performance anxiety will be diagnosed based on a clinical interview using ICD-10 and DSM-5 criteria for specific phobia or social anxiety. A behavioral assessment test is conducted three times (pre, post, follow-up) in VR through an audition in a concert hall. Primary outcomes are the changes in music performance anxiety measured by the German Bühnenangstfragebogen and the cardiovascular reactivity reflected by heart rate variability (HRV). Secondary outcomes are changes in blood pressure, stress parameters such as cortisol in the blood and saliva, neuropeptides, and DNA-methylation.DiscussionThe trial investigates the effect of VR exposure in musicians with performance anxiety compared to a relaxation technique on anxiety symptoms and corresponding cardiovascular parameters. We expect a reduction of anxiety but also a consecutive improvement of HRV with cardiovascular protective effects.Trial registration: This study was registered on clinicaltrials.gov. (ClinicalTrials.gov Number: NCT05735860)

Edwin E. Gordon developed the Advanced Measures of Music Audiation (AMMA) test to quantify the extent of an adult's stabilized audiation as a fundamental indicator of musical ability. Although intended to measure audiation exclusively, AMMA is based on a test design similar to the tonal memory subtest of the much older Measures of Musical Talents (SMMT) test developed by Carl Seashore (1919). However, previous studies have shown mixed results regarding AMMA's construct validity. It therefore remains unclear whether AMMA is suitable for measuring audiation exclusively, as intended by Gordon, or whether it additionally measures tonal memory. Accordingly, we tested this hypothesis in two steps. First, responses of 364 participants were used to identify – in terms of the Rasch model – those items of AMMA that could form a “revised” scale showing measurement invariance; second, we used a Bayesian post hoc correlation analysis ( N = 83) to measure the construct (discriminant) validity of the revised version of AMMA compared to an equal number of items in the tonal memory subtest of SMMT. Results from both studies revealed that (a) only five out of 30 items of AMMA showed a model fit that was adequate to form a scale which meets the psychometric requirements of invariant measurement, although with a low internal consistency and an increased probability for ceiling effects, and that (b) both measurements showed a strong correlation ( Mdnτ = 0.56, 95% CI [0.42, 0.70], BF+0 = 2.67·1012). We can thus conclude that there is no practical evidence to assume that both test procedures (AMMA and SMMT) are independent.

1. Einführung / Julio Mendivil (Hildesheim), Seite 384 2. Die Fachbezeichnung "Vergleichende Musikwissenschaft" / Regine Allgayer-Kaufmann (Wien), Seite 385-388 3. Bekenntnis zu einer (post-interpretativen) "Musikethnologie" / Oliver Seibt (Frankfurt/Main), Seite 388-393 4. Ethnomusikologie - what else? / Gerd Grupe (Graz), Seite 393-397 5. Kulturelle Anthropologie der Musik / Britta Sweers (Berlin), Seite 397-403 6. Kulturelle Musikwissenschaft / Birgit Abels (Göttingen), Seite 403-405 7. Die Spirale dreht sich weiter - Anmerkungen zu Musikthenologie und Transcultural Music Studies / Tiago de Oliveira Pinto (Weimar), Seite 405-409