La revista AEArte se define como una revista cientfica que publica artculos sobre la historia del arte espaol y extranjero en relacin con Espaa, desde la Edad Media a nuestros das.Dentro de este marco y de la evolucin del campo de estudio, qu entiende Ud. por arte "espaol"?Es un descriptor que use habitualmente y/o qu otros le parecen tiles para su trabajo?Creo que la problemtica que encierra el trmino "espaol" u otros utilizados como sustitutivos, como "hispnico" es similar.Son vocablos que tienen una carga ideolgica que va ms all de lo territorial.Adems de dicha implicacin exgena, los territorios a los que hacen referencia son cambiantes en funcin del periodo cronolgico.Ni "Espaa" exista como unidad poltica en la Edad Media, aunque varias fuentes utilicen dicho trmino, ni "lo hispnico" tena el mismo valor en la Edad Moderna que en la actualidad.Todas estas denominaciones deberan aparecer con una nota al pie donde se explicase a qu se refieren en el contexto especfico en el que se utilizan.Es un asunto muy complejo para resumir en pocas palabras y tendera, con ello, a la simplificacin o incluso al sesgo.Para m es un concepto de delimitacin territorial que no funciona y que marca un posicionamiento historiogrfico concreto, a veces, incluso, no siempre consciente.En mi investigacin sobre la Edad Moderna, prefiero hablar del arte de la "Monarqua Hispnica", porque aquellas piezas que analizo se produjeron "en", "por" o "para" ese contexto.Pero esta denominacin acaba siendo parcialmente vlida si, por ejemplo, trabajamos la cultura material que viaja de un lado a otro, que se adquiere y que muchas veces se resemantiza en tales enclaves.Es por ello por lo que no se puede universalizar y emplear el concepto de "espaol" sin una aclaracin previa.

La historiografía española tradicionalmente ha considerado al cantero-entallador-imaginero Juan Picardo como un solo individuo que trabajó con notorio éxito tanto en el norte de Castilla como en Sevilla a lo largo del siglo xvi. Este artículo intenta demostrar que, en realidad, se trata de dos artífices, con trayectorias que no se entrelazan ni coinciden en ningún momento, sino que transcurren en paralelo. Para ello, revisamos brevemente los datos conocidos, realizamos una comparación cronológica y un análisis de los tipos de obra y materiales. Así, esta primera investigación nos señala hacia la necesidad de deslindar ambas personalidades. Con la finalidad de garantizar estos hallazgos, contrastamos después sendas rúbricas y, en último lugar, sopesamos posibles líneas de investigación que dibujen con mayor nitidez las vidas y obras de estos entalladores homónimos.

El texto realiza algunas consideraciones sobre la pinacoteca del XIV duque de Alba y su gusto por la pintura italiana antigua –con aperturas al arte medieval– en relación a las anotaciones en sus diarios de viaje y sus compras, aportando datos extraídos de su libro de cuentas. Sugiere que la Última Cena de Giulio Cesare Procaccini, en su colección desde 1828, procedía de la galería del XII marqués de Villafranca, y estudia dos obras de Giovanni Battista Paggi y Felice Ficherelli que han pasado desapercibidas a la crítica especializada. Propone, por último, nuevas autorías para cuatro pinturas, también adquiridas por el duque y en la actual Colección Casa de Alba, asignadas ahora a Il Brescianino, Francesco Boschi y Pietro della Vecchia.

La Exposition de Peinture Espagnole Moderne, celebrada en el Petit Palais de París en 1919, contribuyó a la divulgación de Goya y del arte español moderno en Francia. A través del presente artículo se contextualiza esta muestra, que apenas ha recibido atención historiográfica, como parte de un conjunto de exposiciones que, desde 1908, se celebraron fruto de la cooperación cultural entre ambas naciones, intensa en torno a la Primera Guerra Mundial. Presentamos aquí datos inéditos relacionados con su organización, las obras de arte presentadas, las adquisiciones realizadas por el Estado francés y su recepción crítica en España y Francia. Todo ello nos permite analizar la imagen que desde España interesó proyectar en el país vecino a través de estas políticas de diplomacia cultural y reciprocidad que culminarían en posteriores exposiciones y proyectos.

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